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8月份由天津市盆景艺术家协会和天津市民俗文化艺术专修学校举办的天津市首届津派名家盆景选拔赛在天津举办，除展出了百余件盆景作品以外，还评出了曹永 华、赵保均、王寿君、李世元、陈文亮、王继海等津门十大盆景名家。在这次展会期间，天津市盆景艺术家协会主席屈自森表示，天津正力图建立一支以山水盆景为 主要风格的地方流派，也就是“津派盆景”。 屈自森说：“创立‘津派’盆景的工作主要由天津市盆景艺术家协会牵头。天津盆景已经形成了一种特有的地方模式，正在走向流派风格。正是因为天津盆景在 山石盆景方面的造诣已经达到国内较高水平，并且由个人风格扩充成了区域特色，形成派别是必然的发展过程。我们应该把它推广出去。这对于提高天津盆景在国内 的知名度，促进其发展将会具有良好的作用。”他将天津盆景的风格概括为“既有北方自然山水的粗犷之处，又结合了南方山水的灵秀之气。主要特点就是瘦、漏、 透、秀。”他说：“北方不具备南方的自然和资源条件，发展以树桩盆景为主的津派盆景是行不通的，所以我们选择了山西娘子关和介休的软石、北京房山的硬石、 天津本地的盘山石为主要材料。天津盆景造型结构严谨、植物选择自然，悬崖陡壁、钟乳垂吊以及水穿石透等造型是天津山水盆景的主要表现形式。曾获中国盆景艺 术大赛金奖的作品《海河两岸尽朝晖》，银奖的《一柱擎天》和《雁霞风光》，以及在全国盆景精品展上获最佳盆景奖的《无限风光在险峰》，银奖的《燕峡风光》 和长寿盆景奖的《洞天渔歌》等一系列作品，都说明了来自天津的山水盆景已经越来越得到了专家们的认可。虽然创立‘津派’盆景将是一个很漫长和艰难的过程， 但是我们有信心将天津的山水盆景从地方推向全国。” 屈自森也谈到推广“津派”这一概念确实遇到很多困难。例如天津很多从事山石盆景的人只是一味地模仿现有形式，并不注重作品的自然表现形式，没有遵守 “符合自然形态”这一要求。如果在创派阶段不能拿出选料精良、加工造型精致、表现主题丰富的作品，就会自己砸了自己的招牌。 为了将“津派”这一概念推广出去，天津市盆景艺术家协会举行了一系列活动。每个月的18日定为举行讨论会固定日期，8月的研究议题就是天津盆景的风格 和特点，并就“树桩盆景是否应该纳入“津派 ”展开讨论。津门十大盆景名家也将作为天津盆景界的代表参加第三届中国国际民博会暨第二届中华（天津）民间艺术精品博览会。为了培养天津山水盆景的继承 人，协会创办了天津市民俗文化艺术专修学校，第一批盆景专业学员即将于今秋毕业。 对于创立“津派”，一些业内人士也表达了各自的看法。天津水上公园盆景员工程师张认为：“在天津最有特色的盆景就是山水盆景，对于传统的树桩盆景来说，天津缺少代表树种和代表人物作品，很难形成一支流派。” 津门十大盆景名家之一的李世元说：“天津的山石盆景用料讲究，而北方石料的纹路贴近自然山体，制作出来的作品更具雄伟气势，这也是天津盆景在地理上的优势。” 多次获奖的陈文亮对推出“津派”概念极为拥护。他说：“天津盆景艺术家协会一直在从事这方面的研究工作，并为推广这一概念作了很多努力。虽然距离形成派别还有一定距离，但是我坚信通过我们的努力一定会取得好成绩。” 中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副理事长韦金笙则谈到：“ 要成为一个流派，应该先形成自己的风格，再通过国内的重大展览会展示自己的作品，得到国内盆景界的认可以后才可以称之为一个派别。努力创立一个派别是一件 值得肯定的事情，但天津盆景的知名度还需要进一步的提高。” 中国盆景艺术家协会的副会长赵庆泉提出派别应该是“自然形成 ”这一观点。“创立派别要在艺术创新上下功夫。艺术创新主要体现在个人的艺术风格，不是纯粹的模仿前人的东西，而是要体现个性。一旦个人形成了具有魅力的 风格，自然会有很多人来模仿，逐渐走向区域化。我个人不主张事先提出树立派别的做法，这是没有实际意义的。” 山东济南的中国盆景艺术大师梁玉庆对于天津盆景作品给予了“ 结构造型严谨，植物用料自然”的评价，他说：“天津和济南虽然同属山石盆景这一风格，但是两地根据山体结构在植物材料的选取和应用上特色迥异--济南丰 满，天津随意。近年来各方人士对于各地区创立派别一直存在着争论。我个人认为提倡派别并不见得就是一件好事， ‘派’也是一种约束，整个派别的风格就对个人的创造构成了一个框架。但地方风格发展到一定程度形成派别也是一个趋势。”
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